คีย์เวิร์ด

คำอธิบายประกอบ บทความทางวิทยาศาสตร์เกี่ยวกับเศรษฐศาสตร์และธุรกิจ ผู้เขียนงานวิทยาศาสตร์ - Demina Tatyana Andreevna, Klimov Artur Viktorovich, Merzlyakova Alexandra Nikolaevna

แฟชั่นเป็นการครอบงำชั่วคราวของสไตล์บางอย่างในทุกด้านของชีวิตการแสวงหาความแปลกใหม่ ตั้งแต่ทศวรรษที่ 1890 ถึง 1960 ธุรกิจการผลิตขนาดเล็ก เสื้อผ้าแฟชั่นและอุปกรณ์เสริมต่างๆ ค่อยๆ กลายเป็นการผลิตจำนวนมากและกลายเป็นอุตสาหกรรม กล่าวคือ ภาคเศรษฐกิจอิสระ ซึ่งรวมถึงการผลิต การขาย และการบริโภคสินค้าบางชนิด รวมทั้งภาคส่วนที่เกี่ยวข้อง สิ่งที่สำคัญอย่างยิ่งคือการแบ่งส่วนของเศรษฐกิจแฟชั่นออกเป็นแฟชั่นชั้นสูงและเสื้อผ้าสำเร็จรูป เป็นจุดเริ่มต้นของการผลิตสินค้าแฟชั่นจำนวนมาก (และดังนั้นจึงมีการเปลี่ยนแปลงอย่างรวดเร็วและต้องมีการเปลี่ยนโดยไม่ต้องรอการสึกหรอทางกายภาพ) ซึ่งส่งผลกระทบอย่างมากต่อเศรษฐกิจ อุตสาหกรรมแฟชั่นเติบโตอย่างรวดเร็วทั่วโลก แซงหน้าเศรษฐกิจภาคอื่นๆ แม้ว่าวิกฤตจะส่งผลกระทบต่อพื้นที่นี้เช่นกัน ในขณะเดียวกันเราสามารถพูดถึงเรื่องสูงได้ เอฟเฟกต์ตัวคูณโดยอุตสาหกรรมแฟชั่นให้กับเศรษฐกิจ ตัวอย่างเช่น เป็นแรงผลักดันอันทรงพลังในการผลิตวัตถุดิบ (ต้นกำเนิดจากสัตว์และพืช) และวัสดุ สีย้อม การพิมพ์ ฯลฯ ผลิตภัณฑ์ของอุตสาหกรรมแฟชั่นมีความเฉพาะเจาะจง: เป็นภาพสะท้อนขององค์ประกอบที่สร้างสรรค์และวัสดุ สิ่งที่ทันสมัยได้กลายเป็นสัญลักษณ์ของการเป็นของบางอย่าง กลุ่มสังคมซึ่งก่อให้เกิดการเพิ่มขึ้นและรักษาความต้องการสำหรับพวกเขา ทั้งหมดนี้รับประกันการเติบโตอย่างมั่นคงของอุตสาหกรรมทุกประเภทไม่ทางใดก็ทางหนึ่งที่เกี่ยวข้องกับอุตสาหกรรมแฟชั่น น่าเสียดายที่ความรักของชาวรัสเซียสำหรับ แบรนด์ต่างประเทศขัดขวางการพัฒนาธุรกิจนี้ในรัสเซีย อย่างไรก็ตาม คาดว่าในปี 2557-2558 สถานการณ์นี้จะเปลี่ยนไปเนื่องจากการอ่อนค่าของเงินรูเบิลอย่างรวดเร็ว เราหวังว่าผู้ผลิตแฟชั่นของเราจะสามารถใช้โอกาสนี้เพื่อเสริมความแข็งแกร่งให้กับตำแหน่งของตนได้อย่างชาญฉลาด

หัวข้อที่เกี่ยวข้อง เอกสารทางวิทยาศาสตร์เกี่ยวกับเศรษฐศาสตร์และธุรกิจ ผู้เขียนงานวิทยาศาสตร์ - Demina Tatyana Andreevna, Klimov Artur Viktorovich, Merzlyakova Alexandra Nikolaevna

• คุณสมบัติของการวางตำแหน่งแบรนด์ในอุตสาหกรรมแฟชั่น

  2016 / Konyukhova Ekaterina Evgenievna, Kuznetsova Evgenia Alekseevna

• การคาดคะเนความไม่แน่นอน: วิธีการที่เอเจนซีล่าเทรนด์พิชิตตลาดแฟชั่น รีวิวหนังสือ: Lantz J. 2016. The Trendmakers: เบื้องหลังของอุตสาหกรรมแฟชั่นระดับโลก. ลอนดอน สหราชอาณาจักร; นิวยอร์ก: Bloomsbury Academic. 240p

  2017 / Kusimova T.B.

• อิทธิพลของกระบวนการโลกาภิวัตน์ที่มีต่ออุตสาหกรรมแฟชั่น

  2013 / Vasilyeva Zhanna Viktorovna

• คุณสมบัติของการก่อตัวของอุปสงค์และอุปทานในอุตสาหกรรมแฟชั่น

  2017 / ยาเหมิน ลู่

• บล็อกเกอร์แฟชั่น ตัวแทนหน้าใหม่ในวงการแฟชั่น

  2014 / Echevskaya Olga Gennadievna, Yanke Ekaterina Dmitrievna

• คุณสมบัติของผู้ประกอบการในอุตสาหกรรมแฟชั่น

  2017 / อนาสตาเซีย เฉินชิก

• ผลกระทบของ e-business ต่อการพัฒนาบริษัทอุตสาหกรรมแฟชั่น

  2018 / Lukyanova Anna Vasilievna

• สำหรับคำถามของการดำเนินการตามวิธีการของความคิดสร้างสรรค์ในการฝึกอบรมการศึกษาวิชาชีพชั้นสูงสำหรับอุตสาหกรรมแฟชั่น

  2014 / Ermakov Alexander Stanislavovich, Silcheva Lyudmila Vladimirovna

• การศึกษาต่างประเทศสมัยใหม่เกี่ยวกับจิตวิทยาพฤติกรรมผู้บริโภคในด้านแฟชั่น

  2016 / Kostrigin A.A.

• แง่มุมทางสังคมและประวัติศาสตร์ของที่มาของอุตสาหกรรมแฟชั่นในประเทศตะวันตก

  2013 / Kidakoeva Nafiset Zaurovna, Kubova Anzhela Askerovna

อุตสาหกรรมแฟชั่นในฐานะภาคอิสระของเศรษฐกิจ

แฟชั่นเป็นการครอบงำชั่วคราวของรูปแบบใดรูปแบบหนึ่งในชีวิตใด ๆ การแสวงหาความแปลกใหม่ จากปี พ.ศ. 2433 ถึง พ.ศ. 2503 ธุรกิจขนาดเล็กสำหรับการผลิตเสื้อผ้าและเครื่องประดับค่อยๆ กลายเป็นการผลิตจำนวนมากและกลายเป็นอุตสาหกรรม กล่าวคือ ภาคเศรษฐกิจอิสระ ซึ่งรวมถึงการผลิต การจัดจำหน่ายและการบริโภคสินค้าบางชนิด และภาคส่วนควบ . สิ่งที่สำคัญอย่างยิ่งคือการแบ่งเศรษฐกิจของสินค้าแฟชั่นออกเป็น "แฟชั่นชั้นสูง" และ "เสื้อผ้าสำเร็จรูป" มันเป็นจุดเริ่มต้นของการผลิตแฟชั่นจำนวนมาก (และด้วยเหตุนี้จึงเปลี่ยนแปลงอย่างรวดเร็วและจำเป็นต้องเปลี่ยนโดยไม่ต้องรอการเสื่อมราคาทางกายภาพ) สิ่งต่าง ๆ มีผลกระทบอย่างมากต่อเศรษฐกิจ อุตสาหกรรมแฟชั่นเติบโตไปทั่วโลกอย่างรวดเร็ว แซงหน้าภาคเศรษฐกิจอื่นๆ แม้ว่าวิกฤตการณ์จะส่งผลกระทบต่อพื้นที่นี้เช่นกัน ในกรณีนี้ เราสามารถพูดถึงผลกระทบที่เพิ่มขึ้นจากอุตสาหกรรมแฟชั่นที่มีต่อเศรษฐกิจ ตัวอย่างเช่น เป็นแรงผลักดันอันทรงพลังในการผลิตวัตถุดิบ (สัตว์และพืช) และวัสดุ สีย้อม การพิมพ์ ฯลฯ ผลิตภัณฑ์ของแฟชั่นโดยเฉพาะ: เป็นภาพสะท้อนขององค์ประกอบที่สร้างสรรค์และการเงิน สิ่งที่ทันสมัยได้กลายเป็นสัญลักษณ์ของการเป็นสมาชิกในกลุ่มสังคมโดยเฉพาะซึ่งจะเป็นการเพิ่มและรักษาความต้องการ ทั้งหมดนี้ทำให้การผลิตทุกประเภทเติบโตอย่างมั่นคง ไม่ทางใดก็ทางหนึ่งที่เกี่ยวข้องกับอุตสาหกรรมแฟชั่น น่าเสียดายที่รัสเซีย" รักแบรนด์ต่างประเทศขัดขวางการพัฒนาธุรกิจนี้ในรัสเซีย อย่างไรก็ตาม คาดว่าในปี 2557-2558 สิ่งนี้สามารถเปลี่ยนแปลงได้เนื่องจากการอ่อนค่าของเงินรูเบิลอย่างรวดเร็ว มีความหวังว่าผู้ผลิตแฟชั่นรัสเซียจะ สามารถใช้โอกาสในการเสริมความแข็งแกร่งให้กับตำแหน่งของตนได้

Viktor Evtukhov รัฐมนตรีต่างประเทศ รัฐมนตรีช่วยว่าการกระทรวงอุตสาหกรรมและการค้า ได้พูดคุยกับ Alexander Shumsky ผู้ก่อตั้งและหัวหน้าหอการค้าแฟชั่นแห่งชาติ เกี่ยวกับแนวโน้มในตลาดแฟชั่นรัสเซียในปัจจุบัน ปัญหาและความท้าทายที่อุตสาหกรรมเผชิญอยู่ในปัจจุบัน

วิกเตอร์ เอฟทูคอฟ:เป็นเรื่องที่น่าสนใจที่จะได้ยินความคิดเห็นของผู้เชี่ยวชาญในด้านแฟชั่นว่าตลาดนี้มีการพัฒนาอย่างไรในปัจจุบัน เราไม่ค่อยพูดถึงแฟชั่นซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของอุตสาหกรรมเบา เรามักพูดถึงการสร้างผ้าและวัสดุว่าอุตสาหกรรมเบาไม่ได้เป็นเพียงการผลิตรองเท้าและเสื้อผ้าเท่านั้น แต่ยังเป็นอุตสาหกรรมที่ตอบสนองความต้องการและความสนใจของอุตสาหกรรมที่สำคัญ เช่น เกษตรกรรม การก่อสร้าง ยา ยานยนต์ พลังงาน ในขณะเดียวกัน เราก็ลืมเรื่องแฟชั่น มีอยู่ในรัสเซียหรือไม่.. แต่อุตสาหกรรมแฟชั่นมีความสำคัญและถ้าคุณดูประวัติศาสตร์ของแฟชั่นแล้วจะเป็นอย่างไรในจักรวรรดิรัสเซีย, สหภาพโซเวียต, รัสเซียสมัยใหม่เราจะเห็นว่าคน ๆ หนึ่งมีลักษณะอย่างไร สิ่งที่เขาแต่งตัวมักจะกำหนดทัศนคติของเขาต่อชนชั้นทางสังคมอย่างใดอย่างหนึ่ง: ชาวนา, คนงาน, ทหาร, เจ้าของที่ดิน, ผู้ปกครอง ...

หลังการปฏิวัติเดือนตุลาคมในรัสเซียปรากฏขึ้น สไตล์ใหม่, คนงาน, แฟชั่น - ต่อผู้คน, คอนสตรัคติวิสต์ นอกจากนี้แฟชั่นยังคงเปลี่ยนแปลงไปจนถึงปัจจุบัน อย่างไรก็ตาม หลังจากการปฏิวัติได้เกิดการเปลี่ยนแปลงและมีแนวโน้มเกิดขึ้นที่สามารถตรวจสอบได้แม้ในขณะนี้: หากคอลเลกชั่นก่อนหน้านี้ถูกสร้างขึ้นในสตูดิโอแฟชั่นขนาดใหญ่หรือขนาดกลาง หลังจากการปฏิวัติ คอลเล็กชั่นอุตสาหกรรมก็ปรากฏขึ้นที่ผลิตในโรงงานขนาดใหญ่

คำถามคือ เราควรทำอย่างไรกับตลาดแฟชั่นรัสเซียสมัยใหม่ในปัจจุบัน? นักออกแบบควรร่วมมือกับองค์กรอุตสาหกรรมขนาดใหญ่และผลิตคอลเลคชันอุตสาหกรรมหรือกระตุ้นธุรกิจขนาดเล็กที่สร้างห้องทำงานขนาดเล็กที่เน้นกลุ่มหรือไม่

อเล็กซานเดอร์ ชัมสกี้:แฟชั่นเป็นของอุตสาหกรรมเบา แต่นี่เป็นส่วนของผู้บริโภค หากเรากำลังพูดถึงวัสดุใหม่ เกษตรกรรมคือกลุ่ม b2b ทั้งหมด และแฟชั่นใช้ได้กับผู้บริโภคปลายทาง นี่คือตลาดผู้บริโภค และมันก็เป็นไปทั่วโลก ตลาดเสื้อผ้าและเครื่องประดับในรัสเซียมีมูลค่าประมาณ 2-3 ล้านล้านรูเบิล และตลาดนี้เป็นตลาดแฟชั่นทั้งหมด

ในเวลาเดียวกัน สำหรับฉันแล้ว ดูเหมือนว่าเป็นไปไม่ได้ที่จะตั้งคำถามว่าวันนี้ควรทำอย่างไรดี: ผ่านการทำงานร่วมกันหรือการพัฒนาธุรกิจขนาดเล็กและขนาดกลาง ก็ไม่เยอะนะ หัวข้อต่างๆ. ในรัสเซีย หากเราพูดถึงแฟชั่นในฐานะการออกแบบ สิ่งเหล่านี้คือธุรกิจขนาดเล็กและขนาดเล็ก แม้แต่บริษัทขนาดกลางก็มีเพียงไม่กี่แห่ง การสนับสนุนสำหรับภาคส่วนนี้จะมีส่วนช่วยในการพัฒนาอุตสาหกรรมแฟชั่น ในทางกลับกัน ไม่จำเป็นต้องลดการทำงานร่วมกันของสำนักออกแบบและห้องทำงานกับแบรนด์อุตสาหกรรมขนาดใหญ่ โรงงาน และโรงงาน มีสองปัจจัยที่มีอิทธิพลต่ออุตสาหกรรม - การออกแบบและราคา การลดราคานั้นจัดทำโดยนักอุตสาหกรรมรายใหญ่ และนักออกแบบก็ให้บริการออกแบบ นี่เป็นจุดพื้นฐาน

อุตสาหกรรมแฟชั่นในทุกประเทศรวมถึงรัสเซียจะถูกสร้างขึ้นจากนักออกแบบ ท้ายที่สุด เมื่อมีคนมาซื้อสิ่งนี้หรือสิ่งนั้น แม้แต่ใน GUM แม้แต่ที่ตลาด ซึ่งเรามีหนึ่งในสี่ของการค้าเสื้อผ้าทั้งหมด เขาได้รับคำแนะนำจากแนวคิดเกี่ยวกับความงามของเขา ให้ความสนใจกับการออกแบบ ซื้อเสื้อยืดราคา 100 รูเบิลเขาเลือกจากข้อเสนอมากมายช่วงเวลาแห่งอารมณ์ยังคงมีอยู่ อันที่จริงนี่คือจุดแข็งของอุตสาหกรรมนี้และจิตวิทยาทั้งหมด

พวกเราที่หอการค้าแฟชั่นแห่งชาติมีแบรนด์รัสเซียประมาณ 3,000 แบรนด์ ในความเป็นจริง มีมากกว่าสองเท่า แต่มีแบรนด์เด่นประมาณ 3,000 แบรนด์ จำนวนของพวกเขาเพิ่มขึ้นเป็นสองเท่าในช่วงสองหรือสามปีที่ผ่านมา และพวกเขาทั้งหมดอยู่ในภาคธุรกิจขนาดเล็ก

ร้านค้าออนไลน์ของรัสเซียเป็นตัวแทนของแบรนด์กว่า 1,000 แบรนด์ที่อยู่ในตำแหน่ง "ผลิตในรัสเซีย" ในจำนวนนี้มีเพียง 1-1.5% เท่านั้นที่อยู่ในร้านค้าออนไลน์บนหลักการเดียวกับแบรนด์ตะวันตกนั่นคือพวกเขาซื้อ ที่เหลือฝากขาย รับความเสี่ยงจากการขาย คืนสินค้า

วิกเตอร์ เอฟทูคอฟ:กลายเป็นว่าเรียกธุรกิจไม่ได้เหมือนกัน แค่เสี่ยง..

อเล็กซานเดอร์ ชัมสกี้:ใช่ ความเสี่ยงมีมาก ตัวอย่างเช่น หากผลตอบแทนมีมาก แบรนด์รัสเซียไม่ซื้อจากหุ้นเหมือนที่ทำกับแบรนด์ตะวันตก คุณเข้าใจว่าไม่มีใครจะขาย Stella McCartney ในรัสเซีย แต่ แบรนด์รัสเซียนั่นเป็นวิธีที่พวกเขาทำงาน

ดังนั้นเมื่อพูดถึงตลาดรัสเซีย 3/4 ของนั้นหรือมากกว่านั้นเป็นของนำเข้าและไม่มีมาตรการใด ๆ ที่นี่ แน่นอนว่านี่คือตลาด และที่นี่เราต้องระวังกฎระเบียบให้มากขึ้น โดยโดยรวมแล้ว เราไม่สามารถและไม่ควรจำกัดใครก็ตาม แต่เราจำเป็นต้องทำให้เงื่อนไขสำหรับผู้ผลิตในต่างประเทศและรัสเซียเท่าเทียมกัน

วิกเตอร์ เอฟทูคอฟ:คุณช่วยบอกเราได้ไหมว่ามีปัญหาเร่งด่วนอื่นๆ ในอุตสาหกรรมแฟชั่น โดยเฉพาะอย่างยิ่ง เมื่อจัดระเบียบธุรกิจ

อเล็กซานเดอร์ ชัมสกี้:เรื่องการศึกษาเป็นเรื่องสำคัญ มีสถาบันการศึกษาในมอสโกประมาณ 40-50 แห่งที่ฝึกอบรมนักออกแบบในแบบจำลองปี 1956 แน่นอนว่าพวกเขาถูกสอนให้ทำงานกับโซเชียลเน็ตเวิร์ก แต่พวกเขาไม่ได้ถูกสอนให้ทำธุรกิจในความเป็นจริงสมัยใหม่ ปัญหานี้ควรได้รับการแก้ไขโดยเร็ว ผู้คนจำเป็นต้องได้รับการสอนให้ทำงานในตลาดใหม่ กับผู้บริโภคสมัยใหม่และคำขอของพวกเขา ฯลฯ หากเราไม่ฝึกอบรมนักออกแบบอย่างเหมาะสม เราก็อาจสูญเสียศักยภาพเชิงสร้างสรรค์ทั้งหมดที่แฟชั่นรัสเซียมี แม้แต่ในตลาดของเราเอง

วิกเตอร์ เอฟทูคอฟ:วันนี้คุณรู้สึกสนใจแบรนด์รัสเซียบ้างไหม?

อเล็กซานเดอร์ ชัมสกี้:ใหญ่มาก. และเราแก้ไขได้ทั่วโลก ในขณะเดียวกัน ฉันสังเกตว่ารูปแบบการบริโภคเสื้อผ้ามีการเปลี่ยนแปลงทุกที่ แบรนด์ขนาดเล็กมีความเกี่ยวข้องในหลายประเทศ และแนวโน้มนี้กำลังเติบโตขึ้น ใช่ แบรนด์ขนาดเล็กจะไม่มีวันกลายเป็นยักษ์ใหญ่อย่าง Prada ที่มียอดขายหลายพันล้านดอลลาร์ แต่เมื่อมีนักออกแบบขนาดเล็ก 300,000 คน พวกเขาเทียบได้กับปราด้า

วิกเตอร์ เอฟทูคอฟ:นักออกแบบชาวรัสเซียบ่นว่าเป็นเรื่องยากที่จะพัฒนาคอลเลคชันและค้นหาผลงานสำหรับพวกเขา ในทางกลับกัน นักอุตสาหกรรมกล่าวว่าพวกเขาไม่พบนักออกแบบที่นำเสนอคอลเลกชันของพวกเขา มีตัวอย่างของโครงการร่วมที่ประสบความสำเร็จ ความร่วมมือระหว่างนักออกแบบและองค์กรอุตสาหกรรมในตลาดรัสเซียหรือไม่?

อเล็กซานเดอร์ ชัมสกี้:ด้วยการมีส่วนร่วมของกระทรวงอุตสาหกรรมและการค้า เราได้ทำความร่วมมือดังกล่าว นำนักอุตสาหกรรมรายใหญ่ที่มีแบรนด์ดีไซเนอร์มารวมตัวกัน ตัวอย่างที่ประสบความสำเร็จของการทำงานร่วมกันที่เราทำเมื่อสามปีที่แล้วคือดีไซเนอร์ Alena Akhmadullina และแบรนด์ Mona Liza

วิกเตอร์ เอฟทูคอฟ:จบแล้วหรือกำลังพัฒนา?

อเล็กซานเดอร์ ชัมสกี้:ยังคงร่วมกันเปิดตัวคอลเลกชั่นใหม่เพิ่มขึ้นเรื่อยๆ

แต่มีปัญหาอื่นกับนักอุตสาหกรรม นักออกแบบชาวรัสเซียไม่มีการผลิตจริง ๆ - พวกเขาไม่สามารถมาที่โรงงานไปที่ "Bolshevichka" เดียวกันและไม่สั่ง จำนวนมากของเหมาะกับราคาที่ดี "Bolshevichka" สามารถเย็บชุดได้หลายแสนชุด ด้วยเหตุนี้ เราจึงไม่ได้พัฒนาการผลิตจำนวนมากในปริมาณน้อย อันที่จริง โมเดลทั้งหมดถูกจัดระเบียบย้อนกลับไปในช่วงก่อนการปฏิวัติเดือนตุลาคม เมื่อ 100 กว่าปีที่แล้ว เหล่านี้เป็นเครือข่ายของช่างเย็บผ้าประจำบ้านและยังคงนำเสนอการผลิตขนาดเล็กในปัจจุบันในลักษณะนี้ มันไม่สมเหตุสมผลเลยที่จะสร้างอุตสาหกรรมแฟชั่นคุณภาพสูงในรูปแบบดังกล่าว

ซีรีย์ขนาดเล็กมักเป็นเทรนด์ระดับโลก เมื่อเร็ว ๆ นี้ ฉันมักจะไปประเทศจีนเพื่อฟอรัมแฟชั่นต่างๆ ดังนั้น องค์กรขนาดใหญ่ของจีนจึงเริ่มปรับทิศทางตัวเองจากการหมุนเวียนขนาดใหญ่ไปเป็นวิสาหกิจขนาดกลาง - พวกเขาเคยใช้ในการผลิตจาก 10,000 หน่วย และตอนนี้พวกเขาใช้ 100 หน่วย เป็นที่ชัดเจนว่าพวกเขาจะเรียกเก็บเงินสำหรับการหมุนเวียนเช่นปี 2000 แต่การจัดวางใหม่กำลังดำเนินการอยู่ บางทีเราอาจมีเหตุผลที่จะพิจารณารูปแบบนี้

วิกเตอร์ เอฟทูคอฟ:หัวข้อสำคัญอีกประการหนึ่งที่ฉันอยากจะกล่าวถึงคือการสร้างกลุ่มแฟชั่นในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ประกาศนี้ที่ SPIEF ในความเห็นของคุณ นี่เป็นการตัดสินใจที่ถูกต้องหรือไม่ เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กสามารถเป็นฐานของกลุ่มแฟชั่นรวมถึงการผลิตคอลเลคชันเสื้อผ้าขนาดใหญ่ได้หรือไม่?

อเล็กซานเดอร์ ชัมสกี้:แนวคิดของกลุ่มแฟชั่นในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กได้รับการพัฒนาโดยหอการค้าแฟชั่นแห่งชาติ ฉันแน่ใจว่าเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กสามารถเป็นเวทีทดลองที่ยอดเยี่ยมได้ เพราะมีโรงงานผลิตและนักออกแบบที่มีพรสวรรค์จำนวนมาก เราจำเป็นต้องสร้างแบบจำลองปฏิสัมพันธ์ระหว่างชนชั้นสร้างสรรค์และผู้ผลิต และเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กก็เหมาะในเรื่องนี้

วิกเตอร์ เอฟทูคอฟ:หลายคนบอกว่าทุกวันนี้อุตสาหกรรมแฟชั่นมีความก้าวหน้าทางเทคโนโลยีมากขึ้น - มีการใช้เทคโนโลยีดิจิทัลและระบบอัตโนมัติ หุ่นยนต์เย็บผ้าคาดว่าจะเข้ามาแทนที่ทรัพยากรมนุษย์ในประเทศจีนในอีกไม่กี่ปีข้างหน้า คุณมีความคิดเห็นอย่างไร - เป็นไปได้ไหมกับเรา

อเล็กซานเดอร์ ชัมสกี้:ทุกวันนี้ อุตสาหกรรมแฟชั่นทั่วโลกได้เข้าสู่ยุคแห่งการปฏิวัติทางเทคโนโลยีแล้ว รูปแบบการผลิตและจำหน่ายเสื้อผ้าที่ใช้ในปัจจุบันได้รับการพัฒนาเมื่อ 100-200 ปีที่แล้ว และนี่คือประมาณ 1 ล้านล้านเหรียญ และแน่นอนว่าสิ่งนี้ต้องเปลี่ยนแปลง ในระบอบเก่า อุตสาหกรรมไม่สามารถคงอยู่และพัฒนาได้ การเปลี่ยนแปลงกำลังเกิดขึ้นอย่างรวดเร็ว Robotization เพิ่งเริ่มเข้าสู่อุตสาหกรรมแฟชั่น แต่เห็นได้ชัดว่าช่างเย็บเป็นอาชีพในอดีต

สำหรับการแพร่กระจายของหุ่นยนต์ ผู้ผลิตอุปกรณ์พร้อมที่จะให้บริการโซลูชั่นหุ่นยนต์อย่างเต็มที่แล้ว แต่จนถึงขณะนี้โรงงานต่างๆ ได้สั่งซื้อระบบอัตโนมัติสำหรับกระบวนการเดียวหรืออย่างอื่น เช่น ระบบอัตโนมัติของการตัดเย็บที่กระเป๋า ปุ่ม ฯลฯ กระบวนการเหล่านี้หรือกระบวนการเหล่านั้นทำให้เกิดข้อบกพร่องเป็นจำนวนมาก ดังนั้นจึงมีระบบอัตโนมัติบางส่วน

วิกเตอร์ เอฟทูคอฟ:ในขณะเดียวกัน เทคโนโลยีระบบอัตโนมัติใดๆ ก็ตามในระยะแรกจะเพิ่มต้นทุน

แต่แล้วผู้ผลิตก็สามารถก้าวไปข้างหน้า เติบโต ผลิตสินค้าที่มีราคาแพงกว่าได้ เพียงแต่ว่าช่วงเวลานี้ - ความทันสมัย ​​การแนะนำเทคโนโลยี - จำเป็นต้องได้รับประสบการณ์

ส่งงานที่ดีของคุณในฐานความรู้เป็นเรื่องง่าย ใช้แบบฟอร์มด้านล่าง

นักศึกษา นักศึกษาระดับบัณฑิตศึกษา นักวิทยาศาสตร์รุ่นเยาว์ที่ใช้ฐานความรู้ในการศึกษาและการทำงานจะขอบคุณอย่างยิ่ง

เอกสารที่คล้ายกัน

การก่อตัวของแฟชั่นในฐานะระบบวัฒนธรรมและอุดมการณ์ในฝรั่งเศส กฎระเบียบและการทำให้เป็นประชาธิปไตยระหว่างการปฏิวัติ ลำดับชั้นของสถานะและบรรทัดฐานในระบบแฟชั่นสมัยใหม่ แรงผลักดันและกลไกของการแพร่กระจายของแฟชั่นฝรั่งเศสไปทั่วโลก

หนังสือ เพิ่มเมื่อ 12/21/2013


สาระสำคัญของปรากฏการณ์แฟชั่นในชีวิตมนุษย์ซึ่งเป็นกลไกทางจิตวิทยาหลักของการก่อตัว ลักษณะและหน้าที่ทางสังคมและจิตวิทยาของแฟชั่น คุณสมบัติของแฟชั่นของผู้อ่าน แฟชั่นผู้อ่านเป็นปรากฏการณ์ทางวัฒนธรรม แฟชั่นการอ่านของเด็กๆ

บทคัดย่อ เพิ่มเมื่อ 25/8/2555


แนวคิดของแฟชั่น การจำหน่าย และแนวโน้มหลัก คำอธิบายขององค์ประกอบของแฟชั่นยุโรปที่มีอยู่ในยุคของศตวรรษที่ XVIII คุณสมบัติของอิทธิพลที่มีต่อแฟชั่นของประเทศอื่น ๆ โดยเฉพาะรัสเซีย ลักษณะทั่วไปของเพศชายและ เครื่องแต่งกายสตรีในรัสเซียในศตวรรษที่ 18

ภาคเรียนที่เพิ่ม 03/12/2013


การต่ออายุภาพลักษณ์ของ Fashion House Dior D. Galliano ที่น่านับถือ คอลเล็กชั่นแรกของเขาซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นของกิจกรรมสร้างสรรค์ของเขา เขาได้คิดค้นภาพลักษณ์ของเจ้าหญิงลูเครเซีย กูตูร์โอต์กูตูร์ที่พิเศษที่สุดซึ่งนำเสนอรูปแบบวัฒนธรรมแบบบาบิโลนผสมผสาน

ทดสอบเพิ่ม 06/22/2016


การพิจารณารูปแบบแฟชั่นหลักของปี 1980 การวิเคราะห์เปรียบเทียบองค์ประกอบการออกแบบของแฟชั่นในทศวรรษ 1980 และ แฟชั่นทันสมัย. ลักษณะรูปร่างของปกใน เสื้อผ้าผู้หญิง. แขนเสื้อ ไหล่ตก และขอบเสื้อผู้หญิงตอนหน้าอกในแฟชั่นของทศวรรษ 1980

ภาคเรียนที่เพิ่ม 16/09/2017


ลักษณะของอุตสาหกรรมแฟชั่นในช่วงสงครามโลกครั้งที่สอง ศึกษาลักษณะการแต่งกายของพลเรือนสำหรับสตรีและบุรุษ วิเคราะห์โลกของ "แฟชั่นชั้นสูง" ในช่วงปลายสงคราม การสร้างโรงละครแฟชั่น คำอธิบายของเสื้อโค้ท สูท และ ชุดราตรีช่วงสงคราม

ทดสอบเพิ่ม 01/22/2014


แนวคิดของแฟชั่นและขั้นตอนของการพัฒนา จุดเริ่มต้นของแฟชั่นฝรั่งเศส รสชาติของศาลฝรั่งเศสของ Louis XIV และอิทธิพลที่มีต่อแฟชั่นยุโรป เครื่องแต่งกายบาร็อค คุณสมบัติของชุดสูทบุรุษและชุดสตรี ทรงผมผู้ชายและผู้หญิง. เครื่องประดับและอุปกรณ์เสริม

การก่อตัวของอุตสาหกรรมแฟชั่นเกี่ยวข้องกับการพัฒนาคู่ขนานของการบริโภคที่มีชื่อเสียงและ "สังคมการบริโภคจำนวนมาก"

จนถึงปลายศตวรรษที่ 19 อุตสาหกรรมแฟชั่นหายไปแม้ว่าแฟชั่นจะเป็นปรากฏการณ์ทางสังคมที่รู้จักกันมาตั้งแต่สมัยโบราณ ความจริงก็คือในขณะที่มาตรฐานการครองชีพของประชากรส่วนใหญ่ยังคงต่ำ แต่การบริโภคถูกจำกัดให้อยู่แต่สิ่งจำเป็นพื้นฐานพร้อมคุณสมบัติการทำงานล้วนๆ สินค้าแฟชั่น (เครื่องประดับ เสื้อผ้าชั้นดี) ถูกซื้อโดยขุนนางและคนรวยสองสามคน การผลิตเสื้อผ้าแฟชั่นจำนวนมากไม่สามารถเกิดขึ้นได้จนกว่าชนชั้นกลางจำนวนมากจะเริ่มเป็นรูปเป็นร่าง

ขั้นตอนของการพัฒนาอุตสาหกรรมแฟชั่นนั้นดีที่สุดในการผลิตเสื้อผ้าแฟชั่น

ระหว่างช่วงทศวรรษที่ 1890 และ 1960 การผลิตเสื้อผ้าและเครื่องประดับที่ทันสมัยค่อยๆ พัฒนาจากธุรกิจขนาดเล็กไปสู่การผลิตจำนวนมาก และกลายเป็นอุตสาหกรรม ย้อนกลับไปในช่วงกลางศตวรรษที่ 19 นิตยสารแฟชั่นพิเศษปรากฏขึ้นที่พูดคุยเกี่ยวกับแนวโน้มของฤดูกาลปัจจุบันและร้านค้าแฟชั่นที่หลากหลาย (สิ่งที่พวกเขา "สวมใส่ในปารีส")

ในช่วงทศวรรษ 1950 และ 1960 ระหว่างการก่อตัวของสังคมผู้บริโภคจำนวนมากในประเทศที่พัฒนาแล้ว ได้มีการพัฒนาระบบการพยากรณ์แฟชั่น การเกิดขึ้นของ บริษัท วิเคราะห์เทรนด์แฟชั่นนั้นเกิดจากความจริงที่ว่าการผลิตเสื้อผ้าสำเร็จรูปจำนวนมากจำเป็นต้องมีการตัดสินใจ "ขนาดใหญ่" และระยะยาวเกี่ยวกับการผลิตและการซื้อ ดังนั้นผู้ผลิตเสื้อผ้าสำเร็จรูปที่ผลิตเป็นจำนวนมากจึงเริ่มไม่เพียงขึ้นอยู่กับ "ความตั้งใจของนักออกแบบ" เท่านั้น แต่ยังขึ้นอยู่กับสิ่งที่ผู้ผลิตเสนอด้วย ในทางกลับกัน เขาทำได้เพียงเสนอสิ่งที่ทำให้สามารถผลิตวัตถุดิบและด้ายที่มีอยู่ในตลาดใน ช่วงเวลานี้. เพื่อให้ชุดสีที่ทันสมัย ​​พื้นผิวจริง และสไตล์ดั้งเดิมปรากฏบนเคาน์เตอร์ จำเป็นต้องทำการเปลี่ยนแปลงในเทคโนโลยีการปลูกฝ้าย 3 ปีก่อนและในขณะเดียวกันก็สร้างสูตรสำหรับการผลิตสีย้อม สำหรับผ้าลินินในอนาคต ดังนั้นระบบการพยากรณ์จึงเกิดขึ้นซึ่งคาดการณ์การเปลี่ยนแปลงของแนวโน้มที่โดดเด่น

นับตั้งแต่ช่วงเวลานี้ เศรษฐกิจแฟชั่นได้แบ่งออกเป็นสองระดับ - โอต์กูตูร์ (สั่งทำสำหรับชนชั้นสูง) และเสื้อผ้าสำเร็จรูป (การผลิตจำนวนมากสำหรับชนชั้นกลาง) ยุค 60-1980 กลายเป็นยุคของนักออกแบบเสื้อผ้าชาวปารีสชื่อดังอย่าง Coco Chanel, Christian Dior, Yves Saint Laurent, Hubert Givenchy และคนอื่นๆ

ตั้งแต่ปี 1990 อุตสาหกรรมแฟชั่นถูกครอบงำโดย "พหุนิยม" ซึ่งเป็นเรื่องยากที่จะพูดถึงรูปแบบที่โดดเด่นเพียงรูปแบบเดียว แนวโน้มแบ่งออกเป็นหลายแนวโน้ม ในขณะเดียวกัน การเปลี่ยนแปลงก็เร่งขึ้นเนื่องจากข้อมูลเกี่ยวกับรูปแบบใหม่ๆ แพร่กระจายอย่างรวดเร็วผ่านวิธีการสื่อสารรูปแบบใหม่ หากก่อนหน้านี้อุตสาหกรรมแฟชั่นมุ่งเน้นไปที่ผู้ใหญ่และผู้ซื้อที่ร่ำรวย เมื่อถึงปลายศตวรรษ แฟชั่นก็ "ฟื้นฟู" อย่างเห็นได้ชัด ในที่สุด บทบาทของสไตลิสต์ที่มีความสามารถก็ลดลง - ตอนนี้แฟชั่นไม่ได้ถูกกำหนดโดยดีไซเนอร์ที่มีความสามารถมากนัก และไม่มากนักโดยเมืองหลวงแห่งแฟชั่น (เช่น ปารีส ลอนดอน และนิวยอร์ก) แต่โดยบริษัทผู้ผลิตที่ส่งเสริมแบรนด์ที่เป็นที่รู้จัก

แนวโน้มที่คล้ายคลึงกัน - การเปลี่ยนจากมาตรฐานที่โดดเด่นไปเป็นมาตรฐานแฟชั่นจำนวนมาก - สามารถสังเกตได้ในการพัฒนาตลาดแฟชั่นอื่น ๆ

อุตสาหกรรมแฟชั่นถือกำเนิดขึ้นจากปรากฏการณ์อารยธรรมยุโรปตะวันตกและจนถึงปลายศตวรรษที่ 20 ไม่ได้รับผลกระทบจากอิทธิพลทางวัฒนธรรมต่างประเทศ โลกาภิวัตน์ของศตวรรษที่ 20 ไม่เพียงแต่นำไปสู่การถ่ายทอดแฟชั่นยุโรปไปทั่วโลก แต่ยังรวมถึงการแทรกซึมของอิทธิพลตะวันออกในอุตสาหกรรมนี้ด้วย ในประเทศญี่ปุ่น ผู้ผลิตสินค้าแฟชั่นระดับสากลได้ปรากฏตัว (Isshi Miyake, Yoshi Yamamoto เป็นต้น) ซึ่งเป็นนักออกแบบเสื้อผ้าชาวปารีสที่มีชื่อเสียงระดับโลกอย่าง Kenzo Tokada เนื่องจากคาดว่าในศตวรรษที่ 21 อิทธิพลของวัฒนธรรมตะวันออกจะเติบโตขึ้น และควรคาดหวัง "การปรับให้เข้ากับทิศทาง" บางอย่างของอุตสาหกรรมแฟชั่นด้วย